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Sentido y sensibilidad y las feministas accidentales de Jane Austen

Sentido y sensibilidad y las feministas accidentales de Jane Austen

Ver qué Sentido y sensibilidad enfrentó, es útil recordar que la Mejor Película ganadora del Oscar de 1996 fue Mel Gibson Corazón Valiente. (Gibson, quien también protagonizó, se fue ese año con el Oscar al Mejor Director por la película). Corazón Valiente no ha resistido la prueba del tiempo, ya que una vez fue declarada la peor película en ganar la mejor película: William Wallace de Gibson, basado libremente en el histórico guerrero escocés del siglo XIII, ahora parece un cruce de golpes en el pecho entre Thor, Fabio y Rambo. El crítico William Luhr ha resumido que la película ofrece a los espectadores una “masculinidad conservadora, si no reaccionaria”, y una reacción excesivamente violenta a un momento en el que se imaginaba que la virilidad tradicional estaba siendo atacada.

Sentido y sensibilidad se propuso hacer algo diferente: hizo que la receptividad masculina a las necesidades y deseos femeninos y un compromiso con la igualdad de género parecieran increíblemente atractivos e históricamente inevitables. Esto requirió que el guión de Thompson hiciera varias desviaciones de la novela de Austen de 1811, como comenté en un ensayo que escribí para el libro de 1998: Jane Austen en Hollywood. Louis Menand, escribiendo en The New York Review of Books en febrero de 1996, llamó a los cambios de la película “mejoras en el original de Austen”, señalando la herejía de ese punto de vista. Argumentó que “el problema principal del libro es la asombrosa torpeza de los hombres con los que finalmente se emparejan las hermanas Dashwood”, un problema, señaló Menand, que Thompson parecía haber solucionado.

Austen Sentido y sensibilidad invierte mucha más energía en desarrollar sus personajes femeninos que los masculinos, y es comprensible. Al fin y al cabo, es una novela sobre lo que le sucede a una familia de cuatro mujeres (una madre que acaba de enviudar y sus tres hijas) obligadas a abrirse camino en el mundo, de repente sin medios ni siquiera un hogar. La historia se centra específicamente en las ricas vidas interiores y los temperamentos opuestos de sus dos hermanas heroínas, la racional Elinor y la romántica Marianne. Sus respectivos intereses amorosos no son cosa de fantasía: el tímido, nada guapo y poco ambicioso Ferrars, y el mucho mayor, silencioso y grave coronel Brandon.

La primera característica crucial que hizo que el personaje de Grant se sintiera más moderno y agradable fue su amor por los niños. El guión de Thompson inventó la relación de Ferrars con la hermana menor de Elinor, Margaret Dashwood (Emilie Francois); en una nota, Thompson indica que una “conexión [is] made ”cuando Ferrars la persuade en broma para que salga de su escondite en su primer encuentro. No solo parece tener una comprensión intuitiva de cómo piensan y sienten los niños, sino que también se muestra cómodo en el papel de cuidador y maestro. Más adelante en la película, Ferrars instruye a Margaret sobre cómo practicar esgrima, una opción de deporte empoderadora para una joven del siglo XIX.

El Brandon de Rickman rezuma una virilidad más enigmática y un cosmopolitismo fuerte pero silencioso, pero su carácter también se complementa con su afecto inocente por las mujeres. A diferencia de Ferrars, Brandon ya es un tutor experimentado que ayudó a criar a una niña, su pupila Beth (renombrada de la Eliza original de la novela). Brandon admite tanto en la novela como en la película que cometió errores como figura paterna que la llevaron a huir con un libertino. (Spoiler de la trama: se revela que ese libertino es el primer interés amoroso trágico de Marianne, Willoughby, interpretado por Greg Wise). Sin embargo, la película introduce un nuevo diálogo para Brandon, a quien le preocupa haberle dado a su barrio adolescente rebelde demasiada “libertad”. En otras palabras, Thompson presenta al Coronel Brandon como una figura paterna que se equivoca al proporcionar demasiada independencia a las niñas, no muy poca. Y en la película, la fuga de Beth no es el resultado de la negligencia de Brandon, una falla mucho más común en los padres imperfectos de Austen, incluido el Sr. Bennet de Orgullo y prejuicio y Sir Thomas Bertram de parque Mansfield.

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