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¿Qué hace que la poesía sea “poética”?

Lo que ha producido Pinsky es, en esencia, un manual sobre prosodia, aunque, de manera significativa, en ninguna parte alude a ese término técnico para el estudio de la versificación y sus efectos expresivos. Sin embargo, al salvar a sus lectores de lo que otro académico ha llamado “la bestia de la terminología”, Pinsky no está simplemente haciendo una concesión igualitaria a la accesibilidad, sino adoptando una posición de principio. Pinsky insiste en que todos nosotros ya tenemos “poderes finamente desarrollados” para discernir los matices y matices del lenguaje: que el “conocimiento auditivo” es parte del equipo cognitivo estándar que adquirimos desde la infancia y que empleamos instintivamente en las bromas y las charlas rutinarias. “Es casi como si nos cantáramos todo el día”, comenta Pinsky en la primera página con un encanto típicamente astuto.

Entonces, ¿somos todos prosodistas inconscientes? Bueno no; y de ahí cuelga la esencia del atractivo enfoque de Pinsky para arrojar luz sobre el dominio del arte poético. Por un lado, su punto es que los patrones rítmicos de acento y tono que forman la base de la métrica inglesa ocurren naturalmente en la modulación de la voz hablada; sin ellos difícilmente podríamos hacernos entender. Por otro lado, cuando Robert Frost compone líneas como

Tuve el remolino y el dolor
De los aerosoles de madreselva
Que cuando están reunidos tiemblan
Rocío en los nudillos.

esos tonos e inflexiones verbales familiares adquieren una resonancia cargada que falta en las locuciones cotidianas. Lo que marca la diferencia es la versificación: la conversión de frases en distintas cadencias vocales que permiten al oyente, escribe Pinsky, “detectar su presencia sin una versión impresa del poema”. Tomado en sí mismo, esto puede sonar sospechosamente como una perogrullada y, de hecho, no hay nada especialmente sorprendente en los conceptos de piedra de toque que informan el relato de Pinsky sobre el funcionamiento interno de la poesía. La gran virtud de su tratamiento radica en su demostración de que prestar más atención a cómo poemas como el trabajo de Frost: cómo se mide el flujo del lenguaje, cómo la longitud de una línea genera expectación y tensión, cómo la interacción dentro de los patrones de sonidos produce audibles. dinámicas que son agradables y conmovedoras – es una preocupación técnica del tipo más profundo, instrumental para apreciar la plena importancia de lo que a Pinsky le gusta llamar la “tecnología de la poesía”.

A primera vista, ese cambio de frase puede parecer levemente herético. En el caso, sin embargo, es indicativo de los poderes finamente desarrollados de Pinsky como un desmitificador que su analogía resulta ser edificante en lugar de inquietante, emblemática de la “intimidad especial” de la poesía como un antiguo medio oral concebido con el propósito de comprometer ideas y sentimientos. a la memoria. También demuestra ser la razón fundamental de su enfoque en la acústica de los poemas y su énfasis en la recitación. “Cuando me digo a mí mismo un poema de Emily Dickinson o George Herbert”, escribe, “el medio del artista es mi respiración. La respiración y el oído del lector encarnan las palabras del poeta. Esto hace que el arte sea físico, íntimo, vocal e individual”. “

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