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Friday Night Lights Drama de televisión democratizado

Friday Night Lights Drama de televisión democratizado

FNLEl piloto comienza con Eric Taylor a punto de comenzar su primera temporada como entrenador en jefe de los Panthers. Es temprano el lunes antes del primer juego (siendo el lunes, un DJ de radio matutino con voz en off nos recuerda, “cuatro días hasta el viernes por la noche”); en el fondo, mientras la cámara itinerante del programa ofrece un recorrido por la ciudad al estilo de Odessa (cercas de tela metálica, revestimiento de aluminio, líneas eléctricas, cielos amplios), el DJ recibe llamadas de los residentes de Dillon que predicen apasionadamente la actuación que el entrenador Taylor persuadirá de su equipo el viernes. Los espectadores ven a Eric caminando por el inmenso campo de fútbol, ​​solo, muy consciente de la presión a la que se encuentra.

Pero luego el montaje cambia, abruptamente, a todas las demás personas que sienten las mismas presiones: está Tim Riggins, el corredor de los Panthers, desmayado en su sofá; está Tyra Collette, su novia, a su lado; Matt Saracen, QB2, lava los platos; ahí está la abuela Saracen, en la mecedora de su sala de estar, mirando QVC.

A menudo, el piloto de un programa, en retrospectiva, revelará su juventud, difiriendo en estilo y tono de los episodios que vinieron después de que encontró su ritmo. No tan FNL, que desde el principio parecía saber, hasta su sutil banda sonora, hasta su trabajo de cámara deliberadamente inestable, lo que quería ser. La escena inicial del piloto presagiaba el tipo de impresionismo silencioso que FNL abrazaría, una y otra vez, a lo largo de sus cinco excelentes temporadas. También presagió el enfoque que podríamos llamar el “panóptico amistoso”: todos, aquí, son vistos. Y todos, aquí, son capaces de ver.

A lo largo de las temporadas, los personajes secundarios tenían una forma de hacerse mayores. Joe, el padre director de escena del fenomenal mariscal de campo JD McCoy, comenzó como una plaga ocasional cuando se mudó por primera vez a Dillon, en la tercera temporada; en la cuarta temporada, había revolucionado el fútbol americano de Dillon, y la vida de los Taylor (y de todos los demás). Lo mismo con el padre de Vince en la quinta temporada. Y lo mismo con, básicamente, todos los demás en Dillon y, más tarde, East Dillon: Jess afecta a Vince afecta a Eric afecta a Tami afecta a Julie afecta a Matt afecta a Landry afecta a Tyra afecta a Lila afecta a Tim afecta a Jason … y así sucesivamente.

Es el cliché definitivo: conexiones, reacciones en cadena, mariposas y sus alas, pero en FNLes revelador, nunca parece tan trillado. En cambio, bajo la dirección ejecutiva de Peter Berg, los personajes que parecen encarnar los estereotipos más cansados ​​de la escuela secundaria (la animadora alegre, el deportista fanfarrón, el nerd) se revelan, de manera sistemática, sutil e inevitable, mucho más. —Y encontrar su más-ness específicamente a través de sus interacciones con otros personajes. FNL tomó la premisa física de la pequeña ciudad, donde la gente constantemente hace ping entre sí como pinballs, y la transfirió a la televisión.

Y luego, igualmente importante: mostró a esas personas luchando, esforzándose y haciendo lo que tenían que hacer para salir adelante. En un panorama televisivo que oscurecía en gran medida las nociones de lucha de clases y financiera, FNL lidiaba explícitamente con el dinero y con la tensión psíquica que tan a menudo acompaña a su ausencia. Los hermanos Riggins y su búsqueda de alambre de cobre. Jason Street se asoció con ellos para cambiar una casa en un mercado a la baja. Los Taylor renunciaron a la casa de sus sueños, otro giro de los eventos presagiado en el piloto de la serie, una vez que se dieron cuenta de cuánto estrés agregarían a sus vidas los pagos más altos de la hipoteca. Tyra y Julie trabajando en Applebee’s; Matt y Smash trabajando en Alamo Freeze; Vince trabajando en Ray’s BBQ. Un elemento crucial de FNLLa empatía expansiva fue reconocer las formas en que el dinero puede servir como su propio tipo de personaje de apoyo.

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