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¿De qué se trata realmente la muñeca rusa?

¿De qué se trata realmente la muñeca rusa?

Muñeca rusa fácilmente podría ser titulado Cebolla, porque las capas de la nueva serie de Netflix parecen infinitas. Su interpretación de si se trata principalmente de adicción, trauma, narrativas de videojuegos, preguntas existenciales sobre la construcción del universo, el imperativo de la conexión humana, el poder redentor de las mascotas o la experiencia purgatoria probablemente dependerá de sus propias experiencias formativas de vida. . Sin embargo, de alguna manera Muñeca rusa se las arregla para tratar todas estas cosas y más, entretejiendo innumerables temas y referencias culturales en un tiempo de ejecución ajustado de tres horas y media. Lo que comienza sintiéndose como un loco homenaje a Día de la Marmota termina siendo más oscuro, profundo y mucho más complejo a medida que avanza el programa, con pistas y referencias que a menudo recompensan una mayor atención.

Uno de los hilos más sencillos de Muñeca rusa considera adicción. Lyonne, quien co-creó la serie con la dramaturga Leslye Headland y la actriz y productora Amy Poehler, ha hablado sobre cómo partes de la historia se inspiraron en su propia historia con las drogas, incluso si la serie no es específicamente autobiográfica. A lo largo del programa, Nadia se emborracha con las drogas y el alcohol, generalmente después de una confrontación emocional culminante en la que quiere evitar pensar. Cada vez que muere y regresa al baño del desván donde su historia se reinicia repetidamente, los espectadores escuchan la misma canción, “Gotta Get Up” de Harry Nilsson, una obra que habla sobre el deseo de ir más allá de la fiesta, grabada por un artista cuyas propias adicciones contribuyeron a su muerte prematura a los 52. Y una escena acelerada de bravura en el segundo episodio alude oscuramente a la autodestrucción de Nadia cuando la muestra inhalando de un tubo que tiene la forma de una pistola, al igual que la manija de la puerta del baño que mantiene Volviendo a.

La estructura cíclica del programa también se siente como una metáfora de la adicción y del hábito de Nadia de repetir los mismos patrones de comportamiento una y otra vez. La palabra clave de “emergencia” que comparte con su tía Ruth es tocadiscos—Sin embargo, más imágenes de un objeto dando vueltas y vueltas. Pero Muñeca rusa También deja en claro que Nadia está emocionalmente herida y que se automedica con drogas y alcohol como una forma de tratar de ocultar el trauma de su pasado. (Como dice el rabino, “Los edificios no están encantados. La gente sí”). Tampoco es única en hacerlo: en el segundo episodio, cuando busca a un traficante de drogas invocando el espectacular proyecto de la pasión De Jodorowsky Duna, uno de los químicos que conoce le dice que ha estado “trabajando en algo nuevo para ayudar a las personas con depresión”, es decir, articulaciones con ketamina.

Todo este contexto se desarrolla aún más en el séptimo episodio, que presenta flashbacks de la infancia de Nadia que pasó con su madre enferma mental (Chloë Sevigny). A medida que sus bucles se vuelven cada vez menos estables, el trauma y la culpa de Nadia comienzan a manifestarse en la forma de sí misma cuando era niña. Durante ese tiempo, le dice a Alan, “las cosas con mi mamá no estaban bien”. Su confrontación consigo misma es la representación más obvia del dolor duradero que continúa cargando como adulta, pero otros son más sutiles. En el tercer episodio, mucho antes de que se presente el personaje de Sevigny, Nadia sostiene café y una caja de sandía en rodajas en una mano, un guiño al recuerdo en un episodio posterior de la madre de Nadia comprando sandías obsesivamente en una bodega. En el sexto, Nadia le da a Horse (Brendan Sexton III) el último soberano de oro de sus abuelos sobrevivientes del Holocausto, diciéndole que el collar, su única herencia, es “demasiado pesado”.

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