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Cómo la ley de derechos de autor daña la música, desde Chuck D hasta Girl Talk

Estas dos demandas pusieron el temor de Dios, por así decirlo, en las compañías discográficas, que comenzaron a darse cuenta de que no solo se estaban muestreando los registros de sus catálogos, sino que también estaban firmando artistas que hacían un uso intensivo de las muestras. La decisión de la industria fue hacer cumplir una regla en la que, si publica un disco en un sello importante, debe borrar cada muestra que use.

Digamos que quiero licenciar legalmente una muestra. ¿Que tengo que hacer?

Para muestrear legalmente una grabación, debe negociar una tarifa de autorización de muestra separada con dos titulares de derechos diferentes: el propietario de la grabación de sonido (el sonido real que se ha fijado en cinta magnética, CD, etc.) y el editor de la canción (que posee los derechos). a la melodía y letra subyacentes). Esto requiere mucho dinero y tiempo. En el caso de canciones conocidas, las tarifas de licencia pueden ser muy caras y, en ocasiones, los titulares de los derechos no aceptarán la aprobación de una muestra por ningún precio.

Pero se vuelve mucho más complicado cuando comienzas a muestrear canciones que contienen muestras, que es cada vez más el caso en la actualidad. Si desea probar, digamos, “Fight the Power” de Public Enemy, bueno, esa canción contiene 20 muestras. Tendría que obtener el permiso de Def Jam, que posee los derechos de grabación de sonido, y luego del editor de canciones de Public Enemy. Entonces tendrías que ir a los otros 20 editores de canciones y obtener permiso para usar la canción, crea una especie de efecto dominó. Este atasco de licencias solo empeorará cada vez más a medida que la gente muestre cada vez más el pasado reciente, ya que ese pasado reciente ya es un collage. Simplemente se vuelve imposible hacer todas estas autorizaciones.

Sugieres dos lanzamientos de hip hop influyentes: los Beastie Boys Boutique de Paul y Public Enemy’s Miedo a un planeta negro—Sería económicamente y burocráticamente imposible de publicar hoy, debido a su gran muestreo.

Correcto. Esto es algo que la gente ha estado diciendo durante mucho tiempo. Mi coautor Peter DiCola y yo pudimos hacer algunos modelos económicos para probar la hipótesis.

Calculamos, canción por canción, muestra por muestra, cuánto costaría lanzar cada disco. Siguiendo el ejemplo de Boutique de Paul: hay alrededor de 2,5 millones de unidades vendidas de ese récord. Por cierto, muchas de las muestras en Paul’s Boutique en realidad fueron aprobadas, pero fueron aprobadas en un momento, 1989, cuando la industria todavía no veía el valor del muestreo, por lo que las tasas de autorización de derechos de autor eran mucho más bajas. Hoy, las tarifas que tendrían que pagar lo harían imposible. Basándose en la cantidad y el tipo de muestras en ese registro, Peter descubrió que Capitol Records perdería 20 millones de dólares en un registro que vendió 2.5 millones de unidades. Miedo a un planeta negro es similar.

Los artistas que quieren apropiarse tienen una herramienta importante en su defensa: la doctrina del uso legítimo. ¿Qué tipo de muestreo cae bajo esta protección?

Para determinar entre el uso legítimo y la infracción real de los derechos de autor, los jueces y jurados observan una variedad de factores, tales como: la duración del uso, el propósito del uso y, en general, si el uso es “transformador”. Un uso transformador se refiere básicamente a una cita en la que ha cambiado el contexto o ha alterado el original lo suficiente como para transformarlo en algo nuevo. Este concepto ha jugado un papel cada vez más importante en las decisiones de uso legítimo de los tribunales de los últimos 20 años.

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