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1917 es una hazaña visual y una mala película

1917 es una hazaña visual y una mala película

Sin embargo, a los pocos minutos de la película, el truco comienza a irritarse. Cuando los dos niños son convocados a una sesión informativa con su líder rígido, el general Erinmore (Colin Firth), la cámara se cierne obedientemente detrás de ellos mientras caminan por las trincheras. Después de que reciben sus órdenes y se dirigen a la batalla, descubrir cómo Mendes evitará que la acción se corte se convierte en una especie de juego de adivinanzas fotográficas para la audiencia. No me considero un cascarrabias con las tomas largas asistidas por CGI; Alfonso Cuarón Niño de hombre y Gravedad los usó con gran efecto, y aunque los temas de Hombre pájaro me dejó frío, el trabajo de la cámara me encantó en gran medida.

En esos casos, sin embargo, la falta de corte aumentó la tensión. 1917 intenta hacer lo mismo, poner al espectador en el espacio de cabeza de un soldado al que podrían disparar en cualquier momento. Pero la técnica tuvo el efecto contrario para mí. Solo podía pensar en la cámara, que en sí misma se convierte en un personaje, que explora las inquietantes ciudades bombardeadas y los campos de batalla baldíos que atraviesan Schofield y Blake. No hay sensación de peligro real, porque la misión tiene que continuar, aunque solo sea para mantener esta impresionante posibilidad remota. Cada vez que hay una pieza más grande y más cataclísmica, nuestros héroes parecen pequeñas piezas de ajedrez en un tablero mucho más grande, espectadores que se mueven alrededor de morteros explosivos y balas zumbantes para producir los cuadros más impresionantes posibles.

Algunas de mis películas de guerra favoritas podrían llamarse hermosas, incluida la de Terrence Malick La delgada linea roja, con su exuberancia poética, y Francis Ford Coppola Apocalipsis ahora, con sus épicos bloviations. Steven Spielberg, el mayor maestro de bloqueo de cámaras de Hollywood, ha realizado películas sobre ambas guerras mundiales (Caballo de guerra y Salvando al soldado Ryan) con secuencias de batallas emocionantes que no escatiman en la brutalidad. Pero esas películas se basan en personajes y temas, mientras que 1917 tiene que eliminar en gran medida esos elementos al servicio de su gran truco.

Schofield y Blake son protagonistas estoicos, y aunque MacKay lo hace particularmente bien al asumir la carga de tener la acción constantemente centrada en él, ninguno de los soldados tiene mucha profundidad. Actores más conocidos como Firth, Andrew Scott, Mark Strong y Benedict Cumberbatch pasan por breves cameos que tienen más vida. Pero dado que la misión exige que nuestros héroes sigan adelante, esas estrellas parten con la misma rapidez, incapaces de seguir el ritmo de la cámara. Scott, en particular, causa una gran impresión desde el principio como un comandante de trinchera lleno de cinismo; La historia de fondo de su personaje parece mucho más interesante que el viaje de Schofield y Blake, pero no hay tiempo para ahondar en ella.

La sencillez de la misión, exigida por la presunción visual, tiene un doble filo. Todo lo que Schofield y Blake tienen que hacer es advertir a las tropas británicas y detener su ataque antes de que comience, para que no caigan en una trampa alemana. Están arriesgando su vida para detener un mayor progreso, y cada personaje con el que se encuentran comenta la cruel sensación de estasis que define el conflicto. El guión, de Mendes y Krysty Wilson-Cairns, sigue insinuando la máxima futilidad de la Primera Guerra Mundial, durante la cual millones de hombres salieron de trincheras y se dirigieron a una muerte segura por unos pocos kilómetros de territorio. Aunque 1917 intenta comunicar esa realidad de pesadilla, su engaño a largo plazo termina sintiéndose igualmente inútil.

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